„Малигни“ преглед: духови убице, ноћни живот и проблематична прошлост

Нема сумње да је Џејмс Ван апсолутни професионалац када је у питању снимање језивих филмова. Узмите, на пример, веома успешне франшизе „Инсидиоус“, „Сав“ и „Цоњуринг“. Иако је на неко време направио паузу од хорор жанра како би направио неке породичне наслове и доказао да још увек има хира за друге жанрове. Водио је хваљени суперхеројски блокбастер 'Аквамен' и седмо поглавље саге 'Фаст Фуриоус', али сада се вратио својој првој љубави са својим најновијим пројектом 'Малигнант'. Овај филм је натприродни хорор филм чији је сценарио написан. од Акеле Цоопера из приче самог мајстора језивог Вана и његове жене Ингрид Бису. Малигни је премијерно приказан симултано у биоскопима и стриминг 10. септембра под заставом Варнер Брос.

Овај филм који се налази негде између сласхер-а, приче о духовима и филма о поседовању прати причу о Медисон или једноставно Мадди; улогу коју игра Анабел Волис. Имала је низ побачаја и сада је тешка са својим четвртим дететом. Она живи у уклетој кући са својим насилним мужем Дереком, улогу коју преузима Џејк Абел, који није тако добар према својој драгој жени. Он је немилосрдно наноси на њу овог конкретног дана и разбија јој главу о зид, остављајући јој повреде. Брзо напред, дух очигледно није задовољан својим поступцима и хладнокрвно убија Дерека у наводној инвазији на дом. Сада полиција сумњичи Медисон као убицу, али ускоро други људи повезани са Мадди у неком тренутку њеног живота почињу да се брутално убијају. Да буде још горе, она је сведок свих ових убистава кроз халуцинације. Почињу да копају по прошлости и убрзо откривају детаље због којих ће публика буквално скупљати вилице с пода.

Неко време, Малигно у извесној мери јези публику, манифестујући се као спори трилер са нијансама натприродних елемената испоручених са визуелно привлачним ЦГИ ефектима. Међутим, како се откривају смешно смешнији сценарији, поступак постаје све страшнији и дивљи, што доводи до низа апсурдних јурњава и крајње сабласних секвенци борби у којима антагониста показује своје фантастичне физичке способности и своје смртоносне вештине са оштрицом, посебно крвљу. купање у женској ћелији.

Прича има своје успоне и падове. За почетак, филму је потребно предуго да се схвати, трикови делују као клише, а дијалог га не чини ништа бољим. Филм користи тачку заплета усвајања, која је сасвим лошег укуса и приказује такву врсту родитељства као застрашујућу, а дотиче се и идеје крвног сродства и жеље за таквим, што је подједнако злокобно.

Искрено, за велики део филма, та перспективна игра је најпривлачнија димензија сцена за које се показало да су привлачније уму него оку. Ово се, међутим, мења негде у средини филма док наратив мења брзину уз пристојну количину сјајног лудила за хорор филмове, али је потребно превише времена скоро цело време на екрану да се стигне тамо.

Како нарација напредује, публика има много питања у вези са Габријелом, чудовиштем које је оживела плесачица Марина Мазепа. Људи се питају ко је он, његов мотив и мотивација и веза коју има са Меди. Подједнако је напето јер публика наставља да нагађа, иако се успут баца неколико исечака да открију неке трагове, то је запањујући тренутак када се све споји.

Ликови нису адекватно написани. Медисон и они око ње говоре са досадним осећајем јасне сврхе, њихове речи покушавају да пробију свој пут кроз нарацију без преношења много о карактеру док се боре да изгледају уверљиво.. Ово ограничава могућност да ликови на крају процветају у причу. Анабел Волис даје све од себе да отелотвори Меди, чудну улогу која је дубоко усађена у центар овог подједнако чудног филма; међутим, она успева да пронађе праву равнотежу између престрављене и емоционалне храбрости.

У неким сценама, шминка је урађена прилично добро, посебно када се приказују визије које изазивају трбушњаке које инспиришу ноћне море. Међутим, посебно крвава женска затворска сцена је прилично увредљива и у погледу костима и шминке.

Осим што је Ван-ов филм враћања основама, то је такође редитељски покушај италијанског поџанра Гиалло који су популаризовали филмски ствараоци попут Дарија Аргента и Мариа Баве. Међутим, филм више нагиње Вановом стилу него Ђалоу, са редитељевим потписом замахнутих кракова који сваки простор претварају у ужасну ноћну мору. Филм такође користи птичју перспективу куће док Медисонове визије зумирају кроз сваку собу, на тренутак привлачећи пажњу гледаоца. Неколико делова се поиграва коришћењем трепћућих сијалица; међутим, ефекат је прилично разочаравајући.

Режија одржава филм ангажованим са хорор сценама које се могу похвалити Вановим потписом, иако не тако чудно као што се очекивало, али постоје неке прилично импресивне акционе секвенце. За разлику од његових претходних наслова, као што су поглавља „Подмукло“, чије су партитуре биле неке од сјајних елемената у тим филмовима. У овом филму, иако у покушају да се било шта држи у складу са изгледом филма, резултат Џозефа Бишаре је мешано убацивање, што чини композиције више ометајућим него убедљивим. У исто време, Десма Марфи публици даје све од магловитих подрума и језивих кућа у предграђу до подземних тунела древног Сијетла.

Џејмс Ван је дефинитивно маестро хорора и вешто испоручује страхове од скока, језу и наказе са било којим хорор филмом који уради. Међутим, са 'Малигант', унутрашње ја се не распада, и у неком тренутку се чини као да се суздржава и чека предуго пре него што коначно публици пружи укус онога што најбоље ради. Ипак, завршна сцена је тако пркосно дементна и изведена са таквом дирљивошћу на такав начин да се сва разочарења која је публика претрпела раније у филму моментално забораве.

Оцена: 6,5/10

Нема сумње да је Џејмс Ван апсолутни професионалац када је у питању снимање језивих филмова. Узмите, на пример, веома успешне франшизе „Инсидиоус“, „Сав“ и „Цоњуринг“. Иако је на неко време направио паузу од хорор жанра како би направио неке породичне наслове и доказао да још увек има хира за друге жанрове. Водио је хваљени суперхеројски блокбастер 'Аквамен' и седмо поглавље саге 'Фаст Фуриоус', али сада се вратио својој првој љубави са својим најновијим пројектом 'Малигнант'. Овај филм је натприродни хорор филм чији је сценарио написан. аутора Акеле Цоопера из приче самог мајстора језивог Вана и његове жене Ингрид Бису. Малигни је премијерно приказан симултано у биоскопима и стриминг 10. септембра под заставом Варнер Брос.

Овај филм који се налази негде између сласхер-а, приче о духовима и филма о поседовању прати причу о Медисон или једноставно Мадди; улогу коју игра Анабел Волис. Имала је низ побачаја и сада је тешка са својим четвртим дететом. Она живи у уклетој кући са својим насилним мужем Дереком, улогу коју преузима Џејк Абел, који није тако добар према својој драгој жени. Он је немилосрдно наноси на њу овог конкретног дана и разбија јој главу о зид, остављајући јој повреде. Брзо напред, дух очигледно није задовољан својим поступцима и хладнокрвно убија Дерека у наводној инвазији на дом. Сада полиција сумња да је Медисон убица, али ускоро други људи повезани са Мадди у неком тренутку њеног живота почињу да буду брутално убијани. Да буде још горе, она је сведок свих ових убистава кроз халуцинације. Почињу да копају по прошлости и убрзо откривају детаље због којих ће публика буквално скупљати вилице с пода.

Неко време, Малигно у извесној мери јези публику, манифестујући се као спори трилер са нијансама натприродних елемената испоручених са визуелно привлачним ЦГИ ефектима. Међутим, како се откривају смешно смешнији сценарији, поступак постаје све страшнији и дивљи, што доводи до низа апсурдних јурњава и крајње сабласних секвенци борби у којима антагониста показује своје фантастичне физичке способности и своје смртоносне вештине са оштрицом, посебно крвљу. купање у женској ћелији.

Прича има своје успоне и падове. За почетак, филму је потребно предуго да се схвати, трикови делују као клише, а дијалог га не чини ништа бољим. Филм користи тачку заплета усвајања, која је сасвим лошег укуса и приказује такву врсту родитељства као застрашујућу, а дотиче се и идеје крвног сродства и жеље за таквим, што је подједнако злокобно.

Искрено, за велики део филма, та перспективна игра је најпривлачнија димензија сцена за које се показало да су привлачније уму него оку. Ово се, међутим, мења негде у средини филма док наратив мења брзину уз пристојну количину сјајног лудила за хорор филмове, али је потребно превише времена скоро цело време на екрану да се стигне до тога.

Како нарација напредује, публика има много питања у вези са Габријелом, чудовиштем које је оживела плесачица Марина Мазепа. Људи се питају ко је он, његов мотив и мотивација и веза коју има са Меди. Подједнако је напето јер публика наставља да нагађа, иако се успут баца неколико исечака да открију неке трагове, то је запањујући тренутак када се све споји.

Ликови нису адекватно написани. Медисон и они око ње говоре са досадним осећајем јасне сврхе, њихове речи покушавају да пробију свој пут кроз нарацију без преношења много о карактеру док се боре да изгледају уверљиво.. Ово ограничава могућност да ликови на крају процветају у причу. Анабел Волис даје све од себе да отелотвори Меди, чудну улогу која је дубоко усађена у центар овог подједнако чудног филма; међутим, она успева да пронађе праву равнотежу између престрављене и емоционалне храбрости.

У неким сценама, шминка је урађена прилично добро, посебно када се приказују визије које изазивају трбушњаке које инспиришу ноћне море. Међутим, посебно крвава женска затворска сцена је прилично увредљива и у погледу костима и шминке.

Осим што је Ван-ов филм враћања основама, то је такође редитељски покушај италијанског поџанра Гиалло који су популаризовали филмски ствараоци попут Дарија Аргента и Мариа Баве. Међутим, филм више нагиње Вановом стилу него Ђалоу, са редитељевим потписом замахнутих кракова који сваки простор претварају у ужасну ноћну мору. Филм такође користи птичју перспективу куће док Медисонове визије зумирају кроз сваку собу, на тренутак привлачећи пажњу гледаоца. Неколико делова се поиграва коришћењем трепћућих сијалица; међутим, ефекат је прилично разочаравајући.

Режија одржава филм ангажованим са хорор сценама које се могу похвалити Вановим потписом, иако не тако чудно као што се очекивало, али постоје неке прилично импресивне акционе секвенце. За разлику од његових претходних наслова, као што су поглавља „Подмукло“, чије су партитуре биле неке од сјајних елемената у тим филмовима. У овом филму, иако у покушају да се било шта држи у складу са изгледом филма, резултат Џозефа Бишаре је мешано убацивање, што чини композиције више ометајућим него убедљивим. У исто време, Десма Марфи публици даје све од магловитих подрума и језивих кућа у предграђу до подземних тунела древног Сијетла.

Џејмс Ван је дефинитивно маестро хорора и вешто испоручује страхове од скока, језу и наказе са било којим хорор филмом који уради. Међутим, са 'Малигант', унутрашње ја се не распада, и у неком тренутку се чини као да се суздржава и чека предуго пре него што коначно публици пружи укус онога што најбоље ради. Ипак, завршна сцена је тако пркосно дементна и изведена са таквом дирљивошћу на такав начин да се сва разочарења која је публика претрпела раније у филму моментално забораве.

ОЦЕНА: 6,5/10