Од стране Хрвоје Милаковић /7. септембра 20217. септембра 2021 Чини се да је недавно дошло до фиксације са концептом да су жене моћне и непобедиве убице, при чему су аутори сценарија искључиво мушкарци. У овом сну, ове фаталне жене би ишле на све да се освете свом угњетавачу, постепено губећи своју људскост како се приближавају свом циљу. Наратив Кејт, са Мери Елизабет Винстед као главни лик, је управо то: идеална фантазија жене која има мало времена да се освети онима који су је отровали. Са мање од 24 сата живота, Кејт мора да се бори са својим телом које брзо пропада и са Јакузом како би пронашла човека за кога верује да је одговоран за њену невољу.
Филм је имао све елементе сјајног, елегантног трилера препуног акције, са Винстедом на челу, који је у то време недавно завршио ДЦ-јев Птице грабљивице. Кејт може бити следећа Атомска плавуша, али је далеко од тога због недостатка креативности и ужасних азијских стереотипа.
Кејт открива ко ју је отровао са мало преосталог времена: Киџима (Џун Кунимура), вођа клана Јакуза чијег брата је Кејт убила неколико месеци раније. Кејт, бесна, јури сваки траг да га пронађе. Након што је убила његове војнике, Кејт је обавештена да може да пронађе Киџиму преко његове адолесцентне нећакиње Ани (Мику Мартино). Кејт тада киднапује адолесцента и жели приступ свом ујаку, што Ани, нажалост, не може да одобри.
Најиритантнији аспект новооткривене везе Кејт и Ани је то што се осећа као клише белог спасиоца. Након што је Кејт спасила Ани од супротстављених банди, младић постаје обожаватељка љутог убице и прати је унаоколо као њен саучесник. Чини се да је Ани портрет више симпатичан аниме стереотип него преплашени адолесцент. Истина, постојали су значајни услови који су довели до овог заокрета, али он је и даље био непожељан. Било је узнемирујуће видети Ани, жену рођену у Јапану, како охрабрује све да говоре енглески са својим сународницима Јапанцима када је јапански дражи од енглеског.
Досадна и предвидљива наратив филма могла би бити опроштена ако је било неке узбудљиве акције. Ипак, борбене секвенце су журне и остављају Кејт да изгледа више као Терминатор него право људско биће чије се тело прогресивно гаси. Да не помињемо, гледање упорне белке како брутално убија више азијских мушкараца током прва два чина било је изузетно узнемирујуће, посебно имајући у виду да се азијска заједница још увек отежава од масовних злочина из мржње против Азије. Сукоби између Кејт и Јакузе су невероватно застрашујући за азијске гледаоце, посебно током сцене у којој Кејт упада у собу и пуца једном од момака у главу. Она ради посао док он умире не трепнувши оком.
Приказана је Кејт која жели да напусти професију убице да би живела редовним животом и можда имала породицу. Све то јој је одузето услед тровања. Има смисла да тражи освету за будућност коју више нема. Али, док наставља свој убиствени поход, њена људскост је нагризена да би постала ова опака борбена машина, или, како би се у филму мислило, прави зли.
Ако је било неке узбудљиве акције, формулиста наратив филма би могла бити опроштена.
Упркос слабим борбеним секвенцама филма и незанимљивим ликовима, трећи чин постаје фасцинантнији пошто познајемо вођу Јакузе, Киџиму. Као тужни командант, Кунимура одише деликатном доброћудношћу и контролише скоро сваку сцену једним погледом. Трећи чин је прихватљив због овог лика, а гледаоци могу почети да саосећају са Кејт. Нажалост, ово је прекасно да би се ико забринуо шта јој се дешава.
Вуди Харелсон, који глуми Варика, Кејтиног садистичког једнодимензионалног менаџера који ју је од детињства обучавао да постане убица, је најзалуђенији извођач у филму. Харелсон је деловао потпуно неумесно и недостајало му је хемије са Винстедовом строгом улогом. Изазовно је замислити да је Варицк одгајао Кејт као своје дете, јер су сви њихови сусрети више личили на непријатно ћаскање на радном месту него на родитељску везу.
Има много тога да се каже о филму са Јапаном као позадином, али се јакуза уморно користи. Кејт покушава да у причу укључи неколико значајних личности јапанске поп културе, укључујући рок бенд БАНД-МАИД и кратку камео МИИАВИ-ја, који изгледа да има фасцинантну историју, али никада није у потпуности истражен. Употреба јапанске културе је искључиво за оптику и сан о ономе што странци мисле да је њихов начин живота.
Кејт је предвидљива, помало покретачка и досадна. Препун је неинспиративних акционих секвенци и прати исту формулу као и други оволетни бљутави филмови за оснаживање жена (такође су написали мушкарци) — Гунповдер Милксхаке и Тхе Протеге. Типична опасна убица тражи освету против мушкараца који угрожавају њен начин живота.
Кејт покушава да изгради оригиналну фаталну жену тако што је учини да умре са ограниченим временом да идентификује типа који ју је убио. Нажалост, радња пада у воду због уморних клишеа и климавих акционих сцена. Неколико ликова је на моменте интригантније од протагониста, али никада нису у потпуности развијени даље од свог изгледа или до последњег чина. Филм очајнички жели да бринемо о насловном јунаку, али то не успева.