Од стране Хрвоје Милаковић /13. септембар 202113. септембар 2021 ФКС на Хулу-овој дуго очекиваној адаптацији стрипа И: Тхе Ласт Ман Брајана К. Ваугхана и Пиа Гуерра је таква колекција најбољих апокалиптичних хитова. Поређења ће се протезати од Тхе Станд до Тхе Валкинг Деад до 28 Даис Латер до Тхе Страин то Револутион то Јерицхо. Барем за мене, најтрајније паралеле су биле са узнемирујућим обликом дистопије, посебно са стварним светом обојеним ЦОВИД-ом и климатским променама и протканим незаборавним сећањима на 11. септембар 2001.
Можда је то разлог зашто се схваћање познате приче (објављене од 2002. до 2008.) шоунерке Елизе Кларк ухватило. Чак обогаћује много од онога што је било богато и евокативно у И: Тхе Ласт Ман и ефективно доноси неколико својих вољених ликова с времена на време док не успева у једној кључној области. Стрип има доста ужаса и озбиљности, али је углавном безбрижна прича. ТВ програм је изгубио доста свог шарма током шест епизода. Емисија је често контроверзна, генерално интригантна и практично никада није толико забавна колико би требало да буде.
Немојте ме погрешно схватити: разумљиво, ТВ емисија која приказује наглу и ужасну смрт половине становника света била би суморна. Међутим, то није тон стрипа. И, као што је показала најновија Нетфлик-ова адаптација Свеет Тоотх-а, постапокалиптични пејзаж може укључивати широк спектар живих нијанси, па чак и глупости.
Склоност суморности је евидентна од почетка И, који је написао Кларк, а режирала Луиз Фридберг. За разлику од стрипа , серија троши много више времена на утврђивање људи и ситуација пре изненадног доласка. Ово приморава све на Земљи са И хромозомом да ужасно крваре усред свакодневних активности. Ово узрокује огромна уска грла у саобраћају, хиљаде авио-катастрофа, нестабилност глобалне владе и, наравно, тела свуда.
Јорик (Бен Шнецер), двадесетогодишњак који жели да побегне, и његов бескорисни мајмун помоћник, Амперсанд, су изузеци од девастације И-хромозома (компјутерски ефекти су изненађујуће добро приказани). Јорик је дете Џенифер Браун (Дајан Лејн), демократске чланице Конгреса која је због ових трагичних догађаја подигнута на место председника, и брат болничарке Херо (Оливија Тирлби). Њене радње су га оставиле ожиљцима током епидемије.
Када сам у почетку читао стрипове пре 15 година, мислио сам да је И: Последњи човек у суштини Јориков наратив. Међутим, даља читања су открила да је Јорик незрео, ограничено вођен протагониста. Вероватно сам био незналица, ограничено мотивисан протагониста пре 15 година. И да је наратив заиста ансамбл. Кларк појашњава структуру ансамбла тако што у потпуности уклања одређене нитиове приче и потпуно прерађује друге.
Међу ликовима су Агент 355 (Ешли Романс), ћерка покојног председника, десничарка Кимберли (Амбер Тамблин), и његова бивша саветница за штампу Нора (Марин Иреланд). Ту је и етички компликована научница др Алисон Ман (Дајана Банг), предмет заслужених шала. Док је Јорик изненађујуће реактиван главни човек, он остаје централна тачка око које се други ликови придружују, раздвајају и комуницирају тако вратоломним темпом да се чини као да се много тога дешава у раним епизодама док покрива само делић стрипа.
Воанови и Гуеррини стрипови су невероватно бриљантни, али на начин из 2002. Они разумеју како би губитак половине становништва утицао на политику и шта би недостатак мушкараца значио за неке организације са утврђеним демографским дисбалансима. Стрипови су били свесни да ће хромозомска епидемија циљати цисродне мушкарце и да ће транс момци и даље постојати, али у то време нису били спремни да истраже шта то значи.
Кларк и њен тим за писање боље су у стању да се позабаве идејом да нису сви са И хромозомом мушкарци и да се упусте у то шта би значило бити транс мушкарац у овом пејзажу. Ово се постиже коришћењем Хероовог пријатеља Сема (којег одлично игра Елиот Флечер) као полазна тачка за многе од најфасцинантнијих разговора у серији. То је реалистичнији приказ читавог друштва које је превазишло бинарни појам рода, а истовремено мења улог како би људи на овом свету реаговали на Јорика. Верујем да је серија погоднија за интеракцију са првим него са другим.
Кларк има солидан нови материјал због све затрованије и поделе дебате о родним питањима у последњој деценији. Додајте тренутна ограничења репродуктивних права на садашњу резонанцу. И, иако ЦОВИД-19 није експлицитно укључен у причу, то је и даље постпандемијски сценарио у којем усамљени преживели белац даје предност сопственом праву над опстанком у заједници и повремено одбија да носи маску чак и када би то могло да спасе животе. Дакле, дођите до својих закључака.
Кларков трезвен приступ И: Тхе Ласт Ман даје му темељ и тематску дубину, као и постављање бројних фантастичних монолога како би се истакли његови спекулативни избори. Такође чини програм разговорљивим и збуњујућим, а иако прича није баш спора, никада не постиже одговарајућу равнотежу између акције и авантуре. А ако је поп хир ваш омиљени аспект стрипа, овде обично недостаје. Креатори серије су се фокусирали на оно што је тужно и застрашујуће, а да нису нужно разумели да делови жанровских клишеа серије треба да буду пријатни и узбудљиви. Могуће је пожелети да напустимо фиктивни свет, а да се он ипак игра као бекство.
У делу који ће неким људима бити одвратан, а да тога нису свесни, Шнецер додаје мало забаве серији и бриљантно приказује детињасти аспект момка који нема амбицију да буде спаситељ човечанства. Временом су он и Романс, који су постали мој омиљени део програма, имали одличан свађачки однос. И, након само неколико епизода, укључивање Банга учвршћује главни трио емисије. Лане, Тхирлби и Иреланд пружају пристојан баланс тврдог интелекта и рањивости. У исто време, Тамблин додаје много више осећаја угрожености човечанства него што бисте очекивали од једнодимензионалног негативца.
И: Последњи човек је стрип за одрасле са младалачким ентузијазмом. Од графичког приказа болести до флексибилности голотиње која вероватно потиче од Хулу компоненте ФКС-а на Хулуу, ТВ серија је можда превише зрела за своје добро. Импресивно је, међутим, да је И уопште стигао на екран. Тако да сам спреман дати серији више времена да се опусти, или можда стварном свету више времена да постане мање дистопијски.