Од стране Хрвоје Милаковић /9. септембар 202116. октобар 2021 Шармантна, нискобуџетна необичност Санденса Кентакера Одлија и Алберта Бирнија замишља свет у коме су наши сати за спавање на продају.
Уобичајено је веровање да ништа није досадније од слушања о сновима других људи. Ово би требало да учини Џејмса Пребла, плашљивог, љупко бркатог јунака Стравберри Мансиона, несрећног власника најдосадније каријере на свету. Он је порески ревизор који мора да прегледа снове својих клијената у потрази за скривеним трошковима. У овој научно-фантастичној фантастици која је љупко ограничена новцем, ово ствара чудну врсту логике. Смештен у 2035. футуризам папирног машеа и бунтовну аналогну естетику или, тачније, њену бесмисленост појачава магловита, смешна изградња света.
У оквиру свог слабашног оквира, Стравберри Мансион покушава да постигне много, у распону од шаљиве надреалистичке фарсе до шаљиве, љубавне приче која траје кроз време, повремено уступајући место антикапиталистичкој сатири усмереној директно на садашњост. Ако се дуго не придржава ни једног задатка, уместо да расејано скакута између блиставих мисли и светлијих слика, таква је природа снова. У свом истраживању куда идемо када затворимо очи, Одлијев и Бирнијев филм је далеко ближи ирационалном поремећају Науке о сну него клиничкој архитектури Инцептиона. Бројеви са обе стране ће вероватно остати мали након његове премијере у Сунданцеовом НЕКСТ низу.
Одли, ексцентрични глумац и филмски стваралац надалеко познат као човек који стоји иза бесплатног микробуџетског стриминг сајта НоБудге, није познат по томе што је конвенционални дистрибутер. Стравберри Мансион храбро приказује свој менталитет поправи и направи, почевши од јединственог, креативног стила снимања. Филм снимљен дигитално, али конвертован на 16 мм након монтаже, срећно носи издувано светло и размазано зрно филма обе технике.
То се чини сасвим прикладно за слику блиске будућности у споменарима коју су саставили Бека Брукс Морин и костимограф Мек Рејес из збрканих деценија моде и индустријског дизајна двадесетог века. За почетак, Преблеова одећа у твиду из 1950-их је у супротности са видеокасетама из 1980-их које користи да би прешао у снове других људи. Само тај апсурдни капацитет ставља ове догађаје далеко у будућност; иначе, то је као да је атомска експлозија збрисала сву пост-интернет технологију.
Одли тумачи Пребла, нежењу депресивног изгледа који нема живот ван посла — осим усамљених пијанаца сурово обрађене пржене пилетине, која се такође појављује у његовим ноћним морама. Позван је у прелепу сеоску кућу Беле (Пени Фулер), старог ексцентрика који неколико деценија касни са порезом из снова. Прихватајући њен позив да остане неколико дана, он се упушта у огроман задатак да прегледа њену библиотеку снимљених снова, утврђујући које од њених несвесних мисли живе у њеној глави без ренте. У том процесу, он губи срце због Белине шармантне млађе личности (Грејс Гловицки), откривајући блаженство које је дуго тражио у пејзажу снова који чак није ни његов.
То је компликована ситуација која не постаје нимало лакша када се испостави да су друге власти бациле на циљ Белину застарелу архиву — која има потенцијал да разоткрије језиву корпоративну заверу која дозвољава агресивном маркетингу да се инфилтрира чак и у небудне животе јавност. Лако је замислити углађену епизоду Црног огледала како дивља са идејом оглашавања из снова као параноичне алегорије за наше тренутно доба дељења података и његових језивих, наметљивих импликација. Писање Одлија и Бирнија није слепо за ове импликације, али оставља публици да их одабере док прати свој романтични сан.
Пребле и Бела су константно раздвојени временом и простором, као и међудимензионалним океанима, у авантури са звездама која се на крају враћа њиховом првобитном сусрету - за који се испоставило да је уместо тога био поновни сусрет. Ове трансформације захтевају висок ниво хировитости, посебно када стара Бела (коју је играо Фулер са саркастичном, мрзовољном пространошћу) нестане у корист свог млађег, манично-пикси ја из снова.
У Преблеовом првом разговору са Белом, он се распитује о њеном занимању: њен збркани, вијугави одговор захтева много преокрета пре него што стигне до речи „произвођач животне средине“, на шта Пребле изнутра стење пре него што крене у спис уметника. Чини се да креатори Стравберри Мансиона могу да се идентификују као и једно и друго.
Чак и док њихова слика гура своје летове маште до крајњих граница, има радости у срећном, ручно рађеном извршењу своје визије, која у микс убацује све, од шкрипавих животињских лутака до 8-битних ефеката. То је слика са проницљивим знањем о томе како снови функционишу, у свој својој анархичној наративној структури и заобилазној психологији, и за то није потребан велики буџет за фантазију. Ко је уопште дао Дизнију монопол на стварање наших фантазија?