Од стране Хрвоје Милаковић /9. септембар 202116. октобар 2021 Деби Даше Некрасове садржи бодеже усмерене на Џефрија Епштајна, краљевску породицу и било коју осетљиву осетљивост гледалаца, али је довољно урнебесно и љуто да га пусти.
Уска је граница између доброг концепта и ужасног изведеног са потпуним убеђењем, а Страшни шездесетпрви игра са безобзирним, злонамерним одустајањем низ ту ивицу. Смели, храбри, морбидно духовити дебитантски филм Даше Некрасове заснован је на идеји која је можда настала као изазов или шала: две пријатељице се усељавају у бизарно јефтин стан на Менхетну на Уппер Еаст Сиде-у за који се испоставило да је у власништву покојног педофилног милијардера Џефрија Епштајна, и на крају буде преплављена његовим изузетно страшним вибрацијама. Као што можете очекивати, добар укус овде није на плану. Али испод провокација господара едгелорда Некрасовиног филма и радосно јефтиних стилова Б-филмова крије се мрачни, узаврели бес који није шала: то је без филтера или извињења као рефлексија о злостављању које снажни мушкарци врше без одговарајућих последица.
Непотребно је рећи да су комерцијални изгледи за микробуџетску хорор комедију усредсређену на заверу о педофилији мање него сјајни. Ипак, очекује се да ће Тхе Сцари оф Сикти-Фирст направити таласе на фестивалу након свог виртуелног дебија на берлинској бочној траци Енцоунтерс, окрећући довољно главе својим притискањем дугмади, бесом у тренутку и сатиром без светих крава за почетак успостављајући свој мали култ. За Некрасову, најпознатију као ко-домаћин подједнако ризичног подкаста Ред Сцаре, то је деби који, осим тренутне ватре, нуди много за будућност — подржавајући своја гласна уста неуредним филмским њухом и правим, посвећеним осећајем жанровског. Гиалло и гриндхоусе тропи коегзистирају у мумблецоре оквиру, са отвореним референцама на Кјубрика и (прикладно) Поланског који су у доброј мери убачени. Глас Некрасове, с друге стране, снажно продире кроз сву ту референцијалну какофонију.
Звецкајући, несрећни синтисајзери музике Елија Кеслера од самог почетка показују да смо бар делимично у рукама Дарија Аргента, а ипак магловито сочиво кодака Хантера Зимнија тргује пригушеним миленијумским бојама — и Њујорком у који смо бачени је чиста Лена Дунхам. Амбициозна глумица Адие (Бетсеи Бровн) и њена пријатељица са факултета Ноелле (Маделине Куинн, такође косценариста филма) су представљене усред стресне потраге за становима на Менхетну која је донела мало вероватну земљу: пространи, намештени дуплекс у источној 61. улици који не би смели да приуште за милион година. Наравно, декор је дирљив (шта је са тим огледалима на плафону?), а продавац некретнина је необично избегава када се распита да ли је имање очишћено. Али, хеј, јефтино је јефтино, па младе даме потписују закуп, усељавају се и славе свој фантастичан нови живот.
Фаза меденог месеца траје само један дан јер ново окружење чини цимере немирним и немирним једни око других, а први ноћни сан ствара немирне снове. У међувремену, даље истраживање стана открива људске огреботине на зидовима и бледе мрље од крви на душеку. Насилна, неидентификована гошћа (Некрасова) тврди да зна шта се дешава: Под маском да ради за агента, она упада и обавештава збуњену Ноел да живи у једној од Епштајнових претходних кућа за забаву, где су држане младе девојке , силовао, а можда и умро.
Нејасно је шта се странац нада да ће постићи својим аматерским истраживањем - она је убеђена да је Епштајн убијен, али зар већина интернета није? — Ноел је, с друге стране, брзо увучена у то. За трен ока, између њих двоје процвета страствена романса; како секс у том конкретном кревету може да буде покретач је једна од многих нерешених мистерија овде.
Еди би, на пример, била забринута због овог развоја догађаја да и сама није пролазила кроз неке забрињавајуће промене: чини се да је била опседнута духом (или барем уоченим духом) једне од Епштајнових адолесцентних жртава, што се манифестује у несталне, маничне навале незрелог сексуалног израза. Њен безбрижни љубавник (дивљујуће мртав Марк Рапапорт) је затечен када она поврати усред секса, али он побегне неповређен:
Њена махнита мастурбација у симболичном присуству мушког ауторитета, било на претећем улазу у Епштајнову кућу или испред светлишног храма краљевски брендираних артефаката принца Ендруа, приказана је у најапсурднијим тренуцима филма који се не могу увредити. У таквим тренуцима, неки гледаоци се разумно могу искључити. Други ће бити награђени језивим расплетом који контекстуализује такву пародијску сексплоатацију као ствар мушке жеље, док двосмислено коначно повлачење тепиха елегантно упућује на гаслигхтинг многих жртава у овом домену.
Што се хумора тиче, ово је пријатно и умирујуће као чиста доза терпентина. Чињеница да се уопште смејемо је почаст Некрасовој и Квиновом делиријусном, готово уметнички окрутном језику — који, између осталих мета, брутално ставља британску краљевску породицу на линију ватре, чинећи да најновија серија Круне изгледа као Бакингемска палата ПР напор.
Они огорчени ројалисти који су тражили од Нетфлик-а упозорење о садржају могли би бити изненађени Ноеллиним страственим приказом краљице Елизабете ИИ као маторке [псовке] која је оркестрирала Епстајнову смрт да би заштитила имиџ своје породице: Било да се смејете или дахћете, такав хумор на мрежи је од суштинског значаја за дело које гура своју публику да размисли колико колективно бранимо привилеговане само због њиховог положаја. Страшни од шездесет првог, мали филм препун огромних, безобзирних бомби, несумњиво ће разбеснети неке људе - иако би, смешкајући се савет, сваки бес усмерен на њега било боље усмерити негде другде.