Од стране Хрвоје Милаковић /27. августа 2021. године26. август 2021 Реминисценција почиње у полупотопљеном Мајамију где је пораст нивоа мора преплавио улице. Ипак, на половини филма, филм се помера у слично поплављени Њу Орлеанс, где живи кинеско-амерички криминалац по имену Свети Џо. Баца је дрога избора у блиској будућности филма, а Џо, кога игра Данијел Ву, направио је мини-империју од таблета и неколико покварених полицајаца успут. У Реминисценцији, он је само помоћник, још један камен спотицања за Ника Банистера (Хју Џекман) у његовој потрази да открије шта се догодило његовој несталој љубавници, Меј (Ребека Фергусон). Јое је, с друге стране, далеко живљи у свом кратком појављивању. У свом кратком појављивању, Џо је далеко блиставија фигура од Ника, који је ноир херој преправљен за научну фантастику, ветеран тужних очију из недавне борбе; чији су детаљи остали нејасни.
Џо користи мандарински у свом говору, претеће називајући противнике пенгиоу и говорећи ствари попут задовољства ши во де. Аутсајдери се ругају да држе корак на очигледно измишљен начин који се од забавног прелази на читање као задатак. Није служио зато што је био заробљен као део једнакости. Није дао јер је био ухапшен у склопу слично загонетног, али познатог затвора, који је био још страшнији због неуспеха насипа. Ове интригантне нијансе се помињу лежерно, као да је напаметна паљба која следи занимљивија. Реминисценција је најпроклетија ствар - филм пун фасцинантних идеја које никада не може да истражи јер је фокусиран на љубавну мистерију која никада није толико занимљива.
Неке од ових идеја су познате. Редитељски деби кокреаторке Вестворлда Лизе Џој, Реминисценце, подсећа на неколико претходних филмова. Ников изум, који омогућава пацијенту да истовремено оживи пројектована сећања на екрану или холограмским нитима, сличан је Странге Даис или Тхе Финал Цут. Истовремено, сци-фи ноир стилови подсећају на Мрачни град. Начин на који елита живи у сопственој луксузној затвореној енклави, на сувом тлу које се одржава пумпањем воде у сиромашнија подручја, је ван сваке друге дистопијске приче – степен препознавања је неизбежан (као и наш стварни живот).
Иако појам приморских градова који се климатским променама претварају у случајне верзије Венеције није нов, Џојин приказ на екрану је толико жив да се чини као отпад када се филм не концентрише на њега више као на нешто у чему се живи. Становници који клизе преко онога што је некада била Саут Бич у дрвеним чамцима и иду ноћу да би избегли дневну врућину, њен Мајами остаје осветљен неоном суочен са поплавом, зграде су делимично под водом, али су насељене тамо где су можда.
Вотс (Тхандиве Њутн), Ников војни друг који је претворио сарадника из депресивне старе зграде банке у потопљеном, али и даље прикладном крају. Ник је радио као иследник током рата, а њих двојица сада раде заједно са тужиоцем на добијању информација од осумњичених и сведока. Међутим, већина њихових клијената су обични људи који желе да поново проживе срећнија времена.
Меј тврди да само жели помоћ у проналажењу кључева када направи спектакуларан улазак у време затварања, али Ник је брзо одушевљен. Он открива да је она уметница ноћног клуба и гледа је на послу, коначно се заљубљује у њу - али, понављајући повлачење тепиха, извлачи простирку испод ње. После једва неколико месеци заједно, Меј је испразнила свој стан и отишла без трага, што је навело Ника да употреби своју технологију да открије како се веза завршила.
Реминисценција не успева да пружи разлог за Мејин стисак на Ника или за Ника као протагонисте. Фергусон је задивљујуће присуство које је и даље недовољно искоришћено у деловима. Међутим, овај филм барем има предност да види Мае кроз магловито сочиво Никовог неисправног, идеализованог памћења. С друге стране, Џекмана збуњује Ник, који би требало да буде мучен и опсесиван, а да је притом несумњиво добар.
Реминисценце покушава да призове класике као што су Лаура и Вертиго када су у питању ненаучне фантастике теме, али Ник није мрачан, а његова фиксација није застрашујућа. Као пример, он користи причу о Орфеју и Еуридики, али уместо да буде велико трагичан, ток њиховог односа је једноставно предвидљив.
Упркос свим пријатним аспектима који пролазе на периферији — као што су детаљи свакодневног живота у полу-потопљеном граду, или људи затворени, или импликације разгранања меморијских уређаја, које видимо као на крају се користи као нека врста клупске куће за старије особе – филм се осећа заробљеним сопственим утицајима, својом тврдом посвећеношћу претерано одређеном жанровском мешању главне приче. Реминисценција је још више отежавајућа због свог протраћеног потенцијала и начина на који све своје најбоље ствари потискује на маргину као да је то једини начин да се то укључи. Зашто се мучити са својим главним ликовима када су тако равни и беживотни, посебно када су тако досадни?