Од стране Роберт Милаковић /23. августа 2021. године23. августа 2021. године Само померањем камере, М. Најт Шајамалан може да претвори поглед на палме у нешто застрашујуће. Старо се отвара са листовима који плешу испред љупког неба пре него што се пресецају на путујућу породицу на земљи испод, као да су људи већ накнадна мисао, служећи као храна за високи концепт ужаса који их чека. На грануларном нивоу, Схиамалан је одувек био фантастичан, осмишљавајући снимке који вас стављају у главе ликова, или, у случају ове најновије слике, чврсто изван ње.
Шесто чуло јури ходником у саосећајној паници након бежеће Хејли Џоел Осмент, само да би се окренуо и показао нам шта види - духа у купаћем огртачу који га прати - пре него што затвори радњу. Знакови се држе на лицу Хоакина Феникса, мењајући се са њим док покушава да боље погледа ванземаљца на крову, само да би ствар искочила са екрана, ван видокруга глумаца и тог субјективног сочива, остављајући шуштави кукуруз и шкрипа замах за њим.
Олд, с друге стране, користи понављајући мотив камере која хоризонтално прелази преко плаже где су људи заробљени и третира њихове особине са истом апатијом као и пејзаж. Потребно је неко време да се прихвати колико је филм разочарање, заробљен између ригорозне вежбе и метафоре за ефемерну суштину времена. Не брине о својим ликовима, али покушава да се понаша као да се на крају понаша, у очигледном показивању нервозе. Они једва да су људи - више као мешавина професионалних титула, са Трентом (Нолан Ривер), породичним 6-годишњим дететом, који има пријатну навику да пита свакога кога упозна како се зове и занима. Јарин (Кен Леунг) је медицинска сестра, док је Патриша (Ники Амука-Бирд) психотерапеут. Арон Пјер тумачи репера по имену Мид-Сизед Седан, док Руфус Севелл глуми Чарлса, психијатра. Кристал (Еби Ли), Чарлсовој жени, није дата прилика да идентификује свој посао, међутим, искрен опис би био трофејна жена. Кара (Киле Баилеи), њихова ћерка, је са њима, као и Чарлсова мајка, Агнес (Катхерине Хепбурн).
Трентова старија сестра, Медоу (Алекса Свинтон), има 11 година и није сасвим радно способна (децу играју други глумци како старију), али њихови родитељи, Гај (Гаел Гарка Бернал) и Приска (Вики Крипс) разговарају о својим занимањима као што неки људи расправљају о својим астролошким знацима. Не можете престати да размишљате о прошлости! Радиш у музеју, за плакање наглас! Гај се рано лати око Приске, а касније објашњава свој поглед на свет другом лику наводећи да ризик процењује као актуар.
Ако би циљ био само да се убију ликови једног по једног, овај једноставан приступ представљања ансамбла као у сликовници би се чинио мање незграпним, али Олд инсистира на томе да натера публику да брине о своја главна четири лика и како Гај и Приска били су на ивици развода. Одмор на плажи требало би да буде тродневна пауза од размишљања о неизбежном раскиду пара и Присцином недавно откривеном бенигном тумору стомака.
Дан након доласка у одмаралиште на острву, менаџер (Густаф Хаммарстен) нуди породици могућност да посети мирну плажу у суседном резервату природе, за коју тврди да даје само гостима које воли. Од тренутка када Чарлс и његова породица уђу у комби, требало би да буде очигледно да нешто није у реду, али журка иде на плажу уз помоћ свог возача, којег глуми лично Шајамалан. Улога је свакако нека врста редитељске замене, јер је одговоран да одведе жртве на опасну плажу и да их касније надгледа издалека. Упркос самопризнатом садизму у филму, у којем становници плаже полако схватају да старе две године на сат, постоји стидљивост која га чини отежавајућим. Стари је заснован на Сандцастле-у, више двосмисленом графичком роману Пјера Оскара Левија и Фредерика Питерса, а филм никада не помирује своју жељу за телесним ужасом са својим касним импулсом да његови ликови превазиђу своје разлике и размишљају о томе шта је заиста важно.
Чини се да су сви глумци спремни да се упусте у чуднију авантуру. Већина глумаца проналази начин да прође кроз сценарио који их третира као играчке од песка на плажи, гурајући их около пре него што их плима однесе. Сјуелова збуњена претња, Мекензијев истински ужас (који она убедљиво најбоље бележи, препознајући да је у хорор филму више од било ког другог), и Берналов и Крипсов приземни центар се истичу.
Схиамалан и његови партнери држе свој тон боље него годинама, упркос чињеници да он често скреће удесно када би јасно требало да иде лево. Да, разговор је неспретан и скоро искључиво експозицијски о њиховој невољи и покушајима да побегну из ње, али то је карактеристика, а не мана. Старо би требало да има преувеличан, надреални тон, што Схиамалан углавном постиже, захваљујући неким од његових уобичајених најбољих радова сниматеља Микеа Гиоулакиса. Двојац непрестано експериментише са перцепцијом и принудним ПОВ, без напора померајући камеру горе-доле по плажи као да жури да одржи корак са свим дешавањима. Неки од оквира у овом делу су сјајни.
Нажалост, филм се зауставља када покуша да пружи неке рационалне одговоре и повеже тачке које није било потребно спојити. Постоји далеко јача верзија Олд која се завршава двосмисленије, омогућавајући публици да напусти позориште размишљајући о темама уместо да схвати шта се тачно догодило. Многи људи причају о Схиамалановим завршним секвенцама, а ја сам открио да су оне у Олду неке од његових најзбуњујућих јер изгледа да су у супротности са оним што филм најбоље ради. Стари је фасцинантан и задивљујући када његови ликови искрено покушавају да побегну од протока времена, као што то чине људи када њихова деца пребрзо одрасту или им се дијагностикује смрт.
Постоји маштовито ужасна смрт, хитна операција и шокантно убрзана трудноћа, али постоји и много дуготрајних, монотоних лудила од ликова који немају дубину да их оправдају. Шајамалан, који се враћао ка продукцијама већег буџета откако је изашао из филмског затвора са филмом Посета 2015. године, осећа се растрзано између емоционално промишљених филмова које је некада стварао и мршавијих, злијих које је радио недавно. Олдово снимање филмова не може да надокнади чињеницу да се колеба између две области своје каријере, не желећи да се посвети ниједном.