Од стране Роберт Милаковић /30. август 202130. август 2021 Ниједан Божији човек не задовољава гледаоце жељне узбуђења, а да не подлегне замкама које муче претходне драматизације и документарне филмове Теда Бундија.
Још један трилер заснован на серијском убици Теду Бундију, Но Ман оф Год редитељке Амбер Сили истиче се новим приступом старом изворном материјалу. Неколико наслова високог профила драматизовало је догађаје из стварног живота последњих година, укључујући Нетфликов хит документарац Разговори са убицом: Траке Тед Бундија. Такође се заснива на интервјуима обављеним док је био осуђен на смрт. Међутим, померањем наративног фокуса са Теда Бундија (Лук Кирби) на агента ФБИ-ја Била Хагмајера (Елајџа Вуд), ниједан Божији човек не може да задовољи публику жељну узбуђења, а да не подлегне стиловима жанра.
Ни један Божји човек је усредсређен на искуства специјалног агента ФБИ-ја Била Хагмајера, који је интервјуисао Теда Бундија од 1984. до његовог погубљења 1989. Бунди је презирао сарадњу са полицијским властима, чак и када је био осуђен на смртну казну. Циљ Хагмајерових интервјуа био је да се створи ментални профил који би се могао користити за откривање других опасних криминалаца. Ипак, филм јасно показује да је агент такође желео да Бунди призна своје злочине како би био од користи породицама својих жртава. Вуд приказује Хагмајера као љубазног, скромног хришћанина чије искрено држање и природна интелигенција освајају Бундија. Временом, њих двоје развијају неку врсту пријатељства.
Ниједан Божији човек није варљиво базичан, и многима ће недостајати Сеалејеви суптилни начини да поново оснажи главну (претерано коришћену) идеју. Трилер је више о Хагмаиеровој мрачној борби да открије истину него о злочинима које је Бунди починио. Вуд приказује улогу са подцењеним интензитетом који делује посебно ефикасно да се супротстави Бундијевој свирепости. Кирби је несумњиво један од најбољих (ако не и најбољих) глумаца који играју серијског убицу – физичка сличност је изузетна, а Кирби добро ради што је ухватио убичеве манире и говор. Чињеница да Бунди није главни лик несумњиво помаже кредибилитету портрета. Хемија између Вуда и Кирбија је очигледна на екрану, и упркос бројним изузетно продуженим секвенцама интервјуа, интензитет остаје висок захваљујући врхунским перформансама и Силијевој блиској камери.
Ниједан Божији човек не заузима другачији приступ од претходних америчких злочина. Кит Лесер, сценариста, не покушава да изазове напетост мистеријом – на крају крајева, чињенице су у овом тренутку опште познате јавности. Напетост је углавном емотивна, задиркујући гледаоца наговештајима Бундијевог утицаја који квари породичног човека Хагмајера. Узнемирење у Но Ман оф Год иде даље од основне привлачности већине сексуално оптерећених криминалних трилера. Док се други истинити прикази Бундијевих злочина — па чак и документарни филмови — фокусирају на ужасавајуће насилне радње и изопачену изопаченост централног серијског убице, Но Ман оф Год помера фокус са дела и уместо тога наглашава збуњујућу мешавину сексуалне привлачности и насилних импулса који често мотивишу такве злочине.
Ниједан човек Божијег феминистичког призвука је можда његово најупечатљивије достигнуће. Фотографије са места злочина, које су тако честе у стварном злочину, су одсутне. Уместо тога, Сили ствара атмосферу насилне перверзије, гурајући гледаоца да сматра Бундијеве импулсе производом друштва као знаком његове болесне, социопатске психе. Сили редовно убацује слике усамљених, прелепих жена које буље у камеру, позивајући се на Бундијеве сопствене голове; ипак, како се филм одвија, трајање и емоционална дубина фотографија расту. Док слике жена које се посматрају почињу као више објективизација, женска хуманост се обнавља у финалу. То је запањујуће паметан потез који оснажује женске ликове док доводи у питање претпоставке публике.
Силијева режија се истиче у филму Нема човека од Бога. Коришћење архивских монтажа снимака за прелаз између временских ера је сјајан избор: оне доприносе општем расположењу тог периода, а истовремено развијају филмске теме сексуалне жеље, женске објективизације и корупције. Иако је филм скроман и директан, добро се бави својом темом: Бунди је зао, и Хагмајер то зна — али упркос томе што долазе из два веома различита света, њих двоје успевају да се повежу.
Ниједан Божији човек се такође не плаши да критикује закониту злоћу – евангелистички хришћански психолог Џејмс Добсон (Кристијан Клеменсон) истиче се као посебно гнусан, који срећно расипа потребно време за своју ствар. Ни један Божији човек, у целини, не представља зрелији и нијансиранији поглед на људску изопаченост, одбацујући искушење да се хвале или романтизују ликови попут Бундија, али истовремено подсећа публику да се морална трулеж показује на различите начине.
Но Ман оф Год отвара се у америчким позориштима и биће на захтев 27. августа.