Од стране Роберт Милаковић /13. септембар 202113. септембар 2021 Жена у Паризу која је погрешно хоспитализована покушава да се извуче са једним од својих неговатеља. Заснован на роману Викторије Мас „Ле Бал дес Фоллес“.
Два брата и сестре садрже и деле личне тајне у Француској из 19. века, породици високог друштва. Француска. Теофила (Бењамин Воазен) његова породица охрабрује да се ожени сличном дамом, али је ненаметљиво хомосексуалац, а познаје га само његова сестра. Она може имати много поверења једно у друго, с обзиром на њихове блиске односе. Ипак, за Теофил је вероватно једноставније да се отвори у вези са његовим тајним постојањем, јер она поседује способност, иако је била видовита, због своје сестре Ежени (изванредна Лу де Лаж).
Ово је фасцинантан и први чин супротстављања у Балу лудих жена, који је, у одређеним аспектима, написао и режирала француска Треасуре Мелание Лаурент (која адаптира истоимени роман Викторије Мас као сценариста Цхристопхе Десландес ). И док не очекујем да ће Теофил пратити када Ежени буде избачена из породице, чини ми се да је конфигурација ове везе непотребна и расипна. Не бих се изненадио ако би Мелани Лоран овој верзији додала лик како би наративни ризик био тако нагли да није могла да оде код њега ионако касно.
Међутим, Ежени проналази намерно наслеђе једне ноћи док помаже својој баки. Еугение постаје чиста са чињеницама у вези са комуникацијом са духовима када је њена бака пита како то може открити. Еженина мама је пробуди следећег дана и упути јој чудан и забринут поглед. Затим јој наређује да се припреми за догађај за свог брата и његову неизбежну невесту. Њена мајка је неко с ким се не види очи у очи и има навику да уради погрешну ствар, посебно због одбијања предстојеће балске церемоније за коју сматра да је понижавајућа за жене. Њен отац (и брат) су је на њено ужаснуће оставили у чувеној институцији Салпетриере, плашећи се шта ће њихов дар учинити за имиџ породице.
Еугение је гола, дехуманизована и означена као луда за неколико минута. Узнемирујуће је и уверење др Шаркоа (Грегоире Боннет) да су његове хипнотерапијске процедуре можда познате по хистеричном женском приступу (укључујући даме које купују у његовом одбојном научном истраживању). Такође постоји опште схватање да многе даме нису тако кукавице као што би сви помислили. Неким женама искљученим из својих породица је дозвољено да погрешно тумаче злочине, имају менталне поремећаје или доживе тешку трауму сексуалног злостављања. Дама по имену Лоуисе (Ломане де Диетрицх) злостављана и пала флагрантним лажима, Еугение се убрзо спријатељила и предложила да јој мушкарац по имену Јулес (Цхристопхе Монтенез) одузме све то. Она је, наравно, нестрпљива да зна да ли.
Решење је годишњи Бал лудих жена, догађај који је раније постојао у стварном животу. Овај догађај је требало да се суочи са мржњом Еугение, која сада изгледа као једина шанса за лаку ноћ, али под изврнутим и понижавајућим условима. Преглед пацијената који се ударају и ударају једни о друге је најзапамћенија сцена филма да дођу до котла са одећом, тврдећи да се уложе. То је оно што је узбудљиво на месту страшних мука, чак и када је цео догађај намењен пародији цивилизације.
У том погледу, узнемирујуће је приметити да Бал луде жене не жели да изблиза погледа ове жене, које изгледају као ужасне приче и о којима вреди сазнати више. Уместо тога, наратив се углавном фокусира на санкције против Еугение (секвенца окрутне психотерапије може изазвати језу. Она чини све што може да задржи своје достојанство (одбија да дозволи медицинским сестрама да јој помогну да хода) и поново потврђује своју способност да комуницира са духовима. Коначно, у ситуацијама када, иако је деловао уверљиво, осећају да постоје само до згодних парцела, почињу да разговарају са преминулим вољенима или медицинским сестрама. Међутим, различити одговори медицинских сестара су довољни да гарантују да уређај није заустављен.
Женевјев (Мелание Лоран, која ради три пута овде) је једна од ових главних чувара, са најбољим могућим одговором, посебно с обзиром на потребу да контактира своју сестру, која ју је страшно изгубила. Женевјев посвећује разумну количину времена на једном екрану како би погледала свој приватни живот са својим оцем, у настојању да постигне сложену везу између њих, али и елиминише фасцинантне страхоте азилантског живота и предстојећег Бала.
Иако је у основи глупо, наступи Луа де Лагеа и Мелани Лоран су реалистични и довољно плитки да све од мучења претворе у неизбежни (са предвидивим исходима) смео бекство. Један лик грчевито покушава да одржи самопоштовање док други доводи у питање њен посао у азилу. Дакле, ово је динамика која у довољној мери представља Бал лудих жена, док се остатак или распада или се погрешно рукује. Такође је тешко препоручити филм којем недостаје натурализам у централној завери разговора са мртвим душама и изгледа да постоји да би погурао ову радњу напред.