Од стране Хрвоје Милаковић /1. октобар 20211. октобар 2021 Џејк Гиленхол игра достојан награде у криминалистичком трилеру „Криви“ у режији и продукцији хелмера „Траининг Даи“ Антоана Фукуе. Ако вам наслов звучи познато, нисте погрешили, јер је ова функција заправо белешка за белешку римејка истоименог данског оригинала, који је дебитовао 2018. године и добио је признање критике.
Већина догађаја се дешава око ликова Гиленхола и Кристине Видал; међутим, постоје и друге звезде чији се гласови појављују у наслову, укључујући Итана Хоука, Рајлија Киоа, Питера Сарсгарда, Ели Гореа, Да'Вине Џоја Рендолфа и Пола Даноа.
„Криви“ је имао светску премијеру на Међународном филмском фестивалу у Торонту 11. септембра, добио је ограничено приказивање у биоскопима 24. и сада се емитује на Нетфлик-у од 1. октобра.
У овом филму, Џејк утјеловљује улогу Џоа Бејлора, детектива из Лос Анђелеса који је деградиран и привремено распоређен у полицијски диспечерски центар, где се већ месец дана бори да се уклопи ако је уопште покушавао. Уместо да буде тамо и јури лоше момке, он је заглавио на радном месту и очигледно је да му се гади дужност слушалица. Публика сазнаје да је Јое такође астматичар, а када га упознају, он задише ваздух у купатилу, очајнички сисајући свој инхалатор за астму након напада. Очигледно је да је Џо стално изиритиран или чак досадан, судећи по ставу и ароганцији коју приказује док се односи према својим колегама или чак по начину на који обрађује позиве које не сматра хитним.
Фукуина реимагинација овог класика, међутим, некако губи мало од оригиналне режисерове суптилности, нијанси и ефектне тишине. Међутим, ова нова верзија је флексибилнија када је у питању време и успева да пружи узбудљиву причу побољшану примамљивим присуством Џејка Гиленхола на екрану.
Фукуа и сценариста Ник Пицолато су урадили одличан посао повезујући понашање протагонисте са грешкама које се често чине у полицијском раду, а да никада нису претворили слику у коментар о одузимању средстава полицији. Остаје чињеница да је ова ноћ уочи Џоовог појављивања на суду, очигледно због грешака које је направио на послу, што је на крају довело до његове тренутне ситуације. Оно што се дешава са овим полицајцем ове кобне ноћи даје јасну слику о томе како полицајци често делују хитно и на погрешан начин дозвољавајући својим емоцијама да засене логику. Такође показује страну очајног човека који жели да се искупи професионално и лично који види савршену прилику и зграби је обема рукама, иако последице.
Као што је поменуто, Гиленхолова игра у улози Џоа је запањујућа. Међутим, мало људи је изненађено овим, пошто обожаваоци и критичари подједнако знају да глумац увек даје врхунске испоруке сваке улоге коју преузме; „Нигхт Цравлер“ је савршен показатељ. Суперзвезда даје све од себе у сваком поједином кадру овог филма. Одлично преноси тенор сломљеног човека од самог почетка. У овом римејку, иако постоји емоционална подлога спасења коју је показао Џо, а која није била присутна у оригиналу, што га чини још бољим.
Емоционални бес у Џоу је искоришћаван док он бесно куцка по разним дугмадима телефона, зурећи у екран свог рачунара са огромним мониторима преплављеним дивљим пожарима док се бори да спасе жртве, посебно једну по имену Емили коју је она отела. бивши муж док је њена осмогодишња ћерка сама код куће. Џо схвата опасност са којом се обоје суочавају и мора свесно да добије детаље о локацијама обе жртве у покушају да их обоје спасе.
Јое дефинитивно улаже сву своју енергију и фокусира се на овај један конкретан случај. Публика је схватила да је он на некаквој мисији помирења, дајући обећања која сигурно не може да испуни јер нема потпуну контролу над околностима. Дакле, овај конкретни случај ставља све његове антене у стање приправности и уместо да преда веома несталан случај по протоколу, он одлучује да сам реши злочин.
Оно што следи је напета потера за мачком и мишем која се у потпуности обавља телефоном, и убрзо се схвата да је Јоеово неподељено интересовање, у овом случају, више лично него професионално. И сам Џо се суочава са одвајањем од сопствене породице, а у неком тренутку чак покушава да позове ћерку да јој само пожели лаку ноћ
Осим једног или два сарадника у 911, центар за хитне случајеве Џо је лик који доминира 90-минутним трајањем филма. Друге улоге играју у облику гласова на његовим слушалицама, било од људи који пријављују хитне случајеве или његових колега и надређених који учествују у хитним случајевима.
Постоји разлог зашто Фукуа прави иконска ремек-дела, а у овом филму је оправдан. Уместо да дода графику или друге елементе у филм, познати редитељ, знајући своју главну вештину, одлучио је да тежину филма у потпуности пребаци на Џоова рамена. Да би се уверио да ово функционише заједно са уредником Џејсоном Балантајном, он пушта Џоове разговоре у непрекидним снимцима који држе публику ангажованом.
Кинематографија коју је урадио Маз Макхани визуелно је примамљива. Нудећи публици све различите углове из којих могу да гледају Џоа. Ови снимци су такође представљени у бројним крупним плановима Гиленхоловог лица и његовог окружења који су намерно урађени да би се приказало његово емоционално благостање док се бори са разним хитним случајевима и очајем док јури против сата у покушају да спасе оне којима је преко потребна. Понекад камера зумира предмете на Јоеовом столу. Марсело Зарјо је компоновао језиву партитуру, која је стручно постављена кроз филм. Музика заиста омогућава гледаоцима да осете сваки дах, укључујући и када Џо очајнички сише свој инхалатор док шишта током напада астме.
„Криви“ је снимљен у ери пандемије коронавируса и снимљен за 11 дана са ограниченом екипом. Излажући одличне, сензационалне махинације и свој напумпани емоционализам, филм је јасан портрет менталног слома који се испоставља као фантастична самостална представа. Баш као што је човек кога Гиленхол оличава на тако убедљив и близак начин, дефинитивно завршава посао.