Од стране Роберт Милаковић /2. септембра 20212. септембра 2021 Хунтер С. Тхомпсон је загонетна особа. Иако није настао у гонзо новинарству, он је његово најпрепознатљивије лице. Његова наративна техника прикупљања вести из првог лица сматра га донекле одговорним за свеобухватне тенденције онлајн новинарства са обе стране пролаза, као и за све позиве на чишћење који долазе са њима. Томпсонова понуда 1970. за шерифа округа Питкин, Колорадо, најавила је почетак политике бејби бумера. Страх и презир у Аспену, који је написао и режирао Боби Кенеди ИИИ, приказује наратив са духовитошћу, мудрошћу и необичношћу.
Слика приказује дух чудних, свежих почетака, смештених непосредно пре него што је Томсон, кога игра Џеј Булџер, пронашао свој корак са својим романом Страх и презир у Лас Вегасу из 1971: Дивље путовање у срце америчког сна. Велики део је снимљен на зрнастом, античком филмском материјалу, и чини се да су извођачи добили приступ бар средње квалитетној, семеној конопљи, као и мескалину, кокаину и обичном старом дувану натопљеном ПЦП-ом. Страх и презир у Аспену не само да рекреирају еру; аутентично осликава подземни филмски доживљај тог времена.
Омиљени је приказ Била Мареја као Томпсона у филму Вхере тхе Буффало Роам. Иако уживам у Страху и мржњи Терија Гилијама у Лас Вегасу, филм Арта Линсона реалистичније приказује необичан друштвени јаз јер је био ближи оригиналном материјалу. Мареј је био он сам, са Томпсоновом несташном личношћу која га је охрабривала да буде оно што је он. Томпсонов јединствени стил говора био је зачињен током његове испоруке, али никада није увредио кувара.
Булџер закуцава Тхомпсоново држање док све време постаје карикиран. То је веома емотиван наступ, посебно када Булџер дозволи Томпсону да разоткрије своје унутрашње фрустрације, нешто што Џони Деп никада није урадио до Дневника рума.
Мареј и Деп су могли да се лично упознају са Томпсоном. Булгерова унутрашња дивљина није пројектована на унутрашњем пројектору иза његових очију, али је провео значајан део свог природног живота бавећи се Томпсоновом професијом. Био је гонзо новинар и писац Роллинг Стонеа пре него што је обуо затамњене авијатичарске наочаре, ципеле Цонверсе, згужвану капу и држач за цигарете. Немамо сумње да он тумачи лик, а када гледамо кућни видео филм од 8 мм, можемо видети да смо преварени да мислимо да Хантер има пуну косу.
Сам Хантер С. Томпсон води публику кроз снимке које је направио током своје политичке кампање. Томпсон је замало прешао са писања чланака на продају карата и открио је нову ствар: политичку зависност. Булгеров приказ успона и падова је живописан.
Док је Џилијан покушавала да уметнички изрази унутрашње искуство ЛСД-а, Страх и гнушање у Аспену приказује спољашњу површину екстравагантних трипера. Међутим, нискобуџетна фамилијарност „ово можемо да урадимо код куће“ продире дубље у унутрашњост ликова. Много је изазовније плашити се да шериф Хантер покушава да смени када тврди да је креду за своју мапу локалних непопустљивих људи добио од своје деце.
За шерифа Керола Витмајра, Томпсон је одметник као Док Холидеј и Били Кид (Лерд Мекинтош). Он само покушава да изађе из Доџа. Он би несумњиво пожелео Томпсонов арсенал пиштоља, пушака и другог оружја. Он је, ипак, разуман. Витмиров противник се кандидује за демократску затворску карту Тхомпсона која оцрњује највишег официра. Томпсон ће учествовати на листи Фреак Повер. У једном бриљантном сценарију, Хантер брије главу једноставно како би могао да назива актуелног републиканског кандидата за шерифа као свог дугокосог противника.
Први Томпсонов есеј Роллинг Стоне-а, Битка код Аспена, може се наћи у његовој класичној колекцији, Велики лов на ајкуле. Трка је била и тема документарног филма Фреак Повер: Тхе Баллот ор тхе Бомб, објављеног прошле године. Хантер, бивши спортски писац, побегао је у колибу у шуми крајем 1960-их да би основао породицу и написао роман након што је јахао са анђелима пакла. Бистрина киселина га инспирише да открије абнормалне компоненте у потоку и баци канту са смрдљивим материјалом на седници градског већа Аспена. Као резултат тога, откривене су огромне разлике у граду, генерацијске, расне, економске и корпоративне.
Шерил Хајнс, која игра градоначелницу Аспена Ив Хомејер, у овој улози је забавно презирати. Она даје дивно благ средњеамерички укус и оставља неразлучив укус. Хомеиер није свесна колико је манипулативна. Она не сматра да је оно што ради погрешно. Не види никакву штету у избацивању сталних гостију из Аспена како би се направио пут за програмере и богате. Примарни нагласак филма су суптилне предрасуде малог града и отворени изоловани оквир који држи систем на месту. Кенеди га одржава актуелним бавећи се гентрификацијом, неправдом закона о дрогама, апелима на реформу полиције и демилитаризацију, и молбом за екологију Колорада.
Томпсоновог фиктивног менаџера кампање игра Амарилис Фокс, бивша аналитичарка ЦИА. Она је такође његов Јимини Црицкет анд Црицкет упаљач, са жаром савести у његовом уху и травом у лули. Томпсонов кућни живот је такође приказан у Страху и мржњи у Аспену. Он учи свог сина путевима живота и забавља своју жену путевима синова. Боби Кенеди ИИИ је упознао Томпсона када је био млад, заједно са његовим оцем, Робертом Ф. Кенедијем млађим, сином Роберта Ф. Кенедија и дугогодишњим пријатељем Гонзо писца. Томпсон, особа, излази једнако као и тип који се бори против друштвених неједнакости и дизентерије једнаким интензитетом и често у тачном изразу.
Једино што недостаје је комад симболичне музике. Музика, коју су креирали Вејн Крамер, Џон Пол Рони и Тхе Футуребирдс, евоцира звук и атмосферу тог времена, иако би позната песма или две помогле проблемима тог дела.
Много тога што је било илегално 1970. сада је уобичајено. Томпсон, који је извршио самоубиство са 67 година 20. фебруара 2005, крив је колико и дипломци Чикага 7 или Анђела Дејвис. Наказа је наследила планету, али је и даље прескупа за нас. Ово је измишљени наратив са измишљеним ликовима прилагођеним из истините приче, наводи се у завршним шпицама. Што је дуг пут да се каже да не можете да измислите ове ствари. Природан је и истински колико се осећа. Страх и гнушање у Аспену је пријатно, иако нема срећан закључак. Међутим, у овој ситуацији није неопходно осећати се добро. Кратко је, али задовољавајуће, а опет довољно незгодно да вас наведе да размислите о томе да нешто попут овога покушате код куће.