Од стране Роберт Милаковић /30. август 202130. август 2021 Колонија Тима Фехлбаума садржи много концепата о будућности. Иако нису сви у потпуности повезани, неколико фасцинантних визуелних и наративних избора чине га пријатним. Довољно је да задржите вашу пажњу на неколико минута пре него што се упустите у сложене замршене приче или уморне научно-фантастичне клишеје.
Све је у вези са климатским променама. Ратовање. Пандемије. То су Јахачи апокалипсе, који убеђују владајућу елиту да напусти Земљу у корист Кеплера 209, удаљене планете са неочекиваним дугорочним последицама. Две генерације касније, имућна жеља да се врате на Земљу пошто је њихов капацитет за репродукцију понестало, а ла Деца људи, а њихово друштво вене и на крају би изумрло ако се нешто не промени. Послали су истраживачку групу да извиђа њихов бивши родни свет, али прва експедиција је пропала. Улазимо у другу рунду баш када се спремају да се разбију у воду. Једна дама, Блејк (Нора Арнезедер) и један момак, Такер (Сопе Дирису), некако преживе да започну потрагу на ветровитом дну океана када плима нестане. Ови истраживачи, међутим, нису сами и брзо сазнају да је овај полувлажни водени свет насељен преживелима—сви млади људи млађи од 30 година—сиромашних људи које су напустиле више класе.
Оно што следи је мало трилер, помало морално гледиште на тему колонизације са становишта колонизатора. Блејк се брзо нађе сама на матичној планети која је све само не добродошла, бачена у пародију са темом воде на филмове Побеснели Макс. Као што је познато, преживели живе верно свом надимку са својом одећом од меке и крпе, прљавим образима и непослушном косом. Блејк склапа неугодан савез са Маилом (Бела Бадинг) и Нарвиком (Сара-Софи Буснина). Ипак, постоји већа група преживелих који пљачкају мање групе попут Маиле и придружују се будућим моћима у нади да ће пожњети свој плен. Они доносе тајне и подлу заверу да се поново колонизирају и људски ресурси планете.
Сценарио Фехлбаума и Марико Миногуцхи — са додатним ауторским заслугама Џоа Роџерса и Тима Трахтеа — може да се заглави у посебном научно-фантастичном жаргону или међукултуралним неспоразумима (између Кеплерових и преживелих, који су свој језик произвели након добро потковане цивилизације понео енглески са собом). Међутим, радња се одвија пристојном брзином, јурећи поред досаднијих сцена да би што пре стигла до следећег изненађења или секвенце акције. Верна свом наслову, Колонија разматра етичке последице тога што доминирајуће племе постане господар над популацијом коју сматрају инфериорном. Блејк представља транзицију од некога коме је испран мозак да мисли о добру многих, затим непоштовање воље државе, затим до некога ко мисли својом главом и на крају дође до тешке, ако и саосећајније одлуке.
Емоције филма додатно су компликоване натезањем између Блејкиних искустава са мајчинством и сећања њеног оца. Прича постаје претерано опседнута њеном способношћу да се размножава, што се касније објашњава губитком моћи њене генерације. Иако паралеле с мајком нису нове у научној фантастици, чини се да ова оставља њене одговоре на површини. Када јој предају своје прво дете, она је уплашена и касније преузима улогу мајке за Мејлу када покушава да је ослободи од отмичара. Али према закључку филма, нејасно је да ли је родитељство нешто што она жели или нешто што колонија жели за њу. Блејков отац (Себастијан Роше), који се изгубио у првој екскурзији, назире се у њеном уму и она је приморана да се помири са његовим уверењима упркос њиховим последицама.
Ова сећања осликавају саниран, лепо осветљен свет имућних исељеника, место далеко од сурове Земље где су напустили сиромашне. То евоцира тип класног раздвајања који се види у научнофантастичним филмовима попут Метрополиса или Елизијума, где један део живи у луксузу, док друга половина не може да замисли такву раскош. Углавном груба сива и зелена кинематографија Маркуса Фордерера ствара визуелни стил који изгледа тако дебео, скоро да очекујете да ће камера сама постати прљава како би произвела ову мутну слику будућности у Колонији. То је паметан трик који даје идеју о будућем свету у коме су огромне плиме и осеке уништиле већину екологије коју данас познајемо (РИП дрвеће) и не оставља ништа осим океанског прскања у ваздуху.
Међутим, не полете сви делови Колоније. Арнезедер не успева да оживи Блејк својом глумом, пратећи стопе великих жена које воде научно-фантастичне филмове, али никада не излазе из њихове сенке. Дрвен је и функционалан, али незабораван, скоро као делови експозиторних делова филма или његовог привезаног финала, који не пружа затварање неких концепата нарације. Колонија је више поподневна диверзија него прави изазов нечијим уверењима.
Колонија се сада игра у биоскопима и доступна је на дигиталним платформама.