Од стране Роберт Милаковић /8. септембар 20218. септембар 2021 На неки начин, филм Пола Шрејдера из 2017. Први реформисани се осећао као последњи филм, са својим апокалиптичним гневом и одлучношћу. Али пошто писац/редитељ није мртав и не изгледа да је спреман за пензију, шта друго може да уради осим да настави да ствара филмове? Бројач карата, са Оскаром Ајзаком у главној улози, и Тифани Хадиш и Тај Шеридан као личностима које имају значајан утицај на живот човека, није ни пакет највећих хитова нити понављање сврхе или веровања, иако садржи аспекте оба. .
За Шредера, бескрајни извор инспирације је француски режисер Роберт Бресон. Он је један од три филмска ствараоца профилисана у својој тези која је постала темељни филмски текст. Трансцендентални филмски стил: Дреиер, Озу, Брессон и онај којег Шрадер готово компулзивно имитира. (Не кажем то као да је то негативна ствар.) Шрадер се односи на „Шалтер карата“ као на једног од његових филмова човека који седи у соби или човека за столом; фигура се први пут појавила у Бресоновом дневнику сеоског свештеника. Тај свештеник је био дневник, а гласовно читање његових примедби ојачало је његове списе.
Шредер је од Тревиса Бикла направио лирског песника и користио је исту врсту гласа коју је директор Таксиста Мартин Скорсезе допунио неким визуелним назнакама из Годара, на коме је Бресон био веома инспирисан.
Исааков Вилијам Тел, понекад познат као Вилл Телл, је покер играч чије име алудира и на класичну причу и на Ахилову пету сваког играча покера. (то је надимак који је себи дао), води дневник у свесци композиције у којој пише савршено курзивно писање. Међутим, не почиње да пише све док не уреди хотелску собу у којој је у белом уз помоћ чаршава које прекрива преко намештаја и кревета. Вил, путујући играч покера, је дисциплинован. Има много коцкарског знања које треба да подели: Црвени и црни рулет је једина разумна опклада. онда он наставља, ваше шансе за победу су преко 50%. Побеђујеш и идеш. Ако изгубите, једноставно одлазите.
Вилл игра из ког разлога? Да држи главу изнад воде. Његова сећања на искуство у Абу Граибу као мучитеља америчке војске су га натерала да пожели да умре – присећа се да је током боравка у затвору подстакао другог затвореника у нади да ће га тај тип убити – али он живи без обзира на то. Он тражи објашњење.
Вилл се заљубљује у Хаддисхову Ла Линду, симпатичног представника покер турнеја и Схеридановог Цирка (изговара се Кирк, али се пише са Ц, обавјештава све о представљању), ХОн је био син ратног ветерана који је служио са Виллом и предао самоубиство као последица сопствене кривице. Цирк има бриљантан план, којим Вилу нуди део отмице војног извођача који је обучавао мучитеље и извукао се и даје му нешто од свог. Три лика су необичан трио, али су врхунски приказани. Шумети Хадиш потцењује генијалност, док Шеридан држи Цирка допадљивим упркос његовим смртоносним намерама.
Вил води Цирка на пут са собом у нади да ће прикупити довољно покера да би помогао Цирку да се извуче из дугова и пренео му довољно животног искуства да га убеди да напусти своју убиствену потрагу. Ово подсећа на самозвану потрагу Трависа Бикла да спасе адолесцентну проститутку Ирис. Вил се, с друге стране, првенствено бави рехабилитацијом. Његово време за столом сусрећу меланхоличне, готово заносне песме Роберта Левона Бина, сина Мајкла Бина, бившег команданта Мотоциклистичког клуба Блацк Ребел, и сина Мајкла Бина, чије су подједнако тражене мелодије красиле Шрејдерову прелепу Слеепер из 1994. . (Виллем Дафое, главни глумац у том филму, игра војног извођача радова који Цирк тражи овде.)
Дакле, наравно, ово је филм о много више од покера. Штавише, то нема никакве везе са покером. То је наглашено Теловом одлуком да оде. Вил игра игру, али одбацује све што је повезано са тим. У том циљу, постоји рана шала са надимком и Исаково дефинишно читање речи Презирем коцкање славних. На неки начин, ова равнодушност разликује овај филм од других Шрејдерових филмова за столом. Трговина дрогом и конзумирање Лигхт Слеепер-а била је значајна компонента у друштву Њујорка у то време. Тако је амерички Жиголо донекле био укључен у истраживање мушке проституције. Бриге за животну средину Првог реформатора су акутније него пре четири године.
Шрадер има подтему са Бројачем карата коју може да одбаци као лагани огртач и када то учини, филм скреће у полу-надреални свет који подсећа на крај Првог реформисаног. Али онда се враћа у варијанту Бресона, која је једна од његових најлепших слика.
10. септембра филм ће бити пуштен искључиво у биоскопе.