Од стране Хрвоје Милаковић /10. септембар 202116. октобар 2021 На овом мистериозном путовању кроз Кину, млада дама која бежи од туге своје недавне прошлости напушта свој тибетански пут у корист путовања са украденим јастогом. Ово задивљујуће, али понекад збуњујуће путовање одолева лаком сецирању, али је прожето наговештајима и траговима. То је епизодна, необична прича која се често развија између снова и стварности у залеђу. Публика која је спремна да иде на путовање можда неће сви стићи на исто место; ово није тип биоскопа који долази са мапом.
Дугометражни деби из Куеена Ли има запетљану ексцентричност која подсећа на Гаја Мадина у његовом најбизарнијем облику. Слично томе, Лијева смелост у мешању тешких емоционалних тема са тренуцима разиграног хумора (узбуђујуће обојена монтажа из погледа јастога на путу ракова из мора представља посебну радост). Лијева чудна визија ће готово сигурно пронаћи љубавнике у оквирима фестивалског круга. Ипак, препознатљива привлачност филма може бити умањена у отвореним водама било које друге дистрибуције.
Главни лик, којег игра динамична андрогена кантауторка Леа Доу (која такође доприноси звучној подлози филма), остаје неименована. Саставили смо неколико детаља из фрагментираних флешбекова, као што је то што је музичар. На свој рођендан, она се пријављује у отмени хотел у Ласи. А ту је и предивно, рањено дете (Каиланг Хе) које јој прогања сећање, посебно у сцени која се понавља у дивном базену. Претпостављамо да је он разлог што је кренула у авантуру, иако се ништа директно не помиње.
Девојка се сакрила од остатка света иза пара пренамењених наочара за пливање. Њену пажњу привлачи невоља јастога затвореног у малом резервоару за излагање у њеном хотелу. Створење се назива „светим дугиним јастогом“. Људи који гледају јастога биће ублажени од бола, додаје домаћица док се бори са бучним бизнисменом који жели да поједе то створење.
Можда је то помињање патње – девојка има доста тога – или пролазни тренутак везе са звери, али следећег дана она путује на југ у половном таксију, јастога у канти на предњем седишту. Њен циљ је да га пусти у воде где је ухваћен, под будним оком светионика острва Минг. Али, као и код многих филмова пута, фокус је на путовању, а не на дестинацији.
Слика добро користи огромне, збуњујуће панораме и опресивно небо, снимљене на задивљујућем црно-белом широком екрану високог контраста са повременим рафалима живих психоделичних боја. То је прелепо место за изгубљено. Успут упознаје еклектичну екипу људи, укључујући упечатљивог продавца перика (камео писца и редитеља Кјенце Норбуа) који јој даје нови идентитет. Млади монах који цитира поезију, Американац на коњу који је позива на гозбу и трудна девојка која вози лифт. У једном тренутку она ослобађа везаног слона.
Флуидна, вртложна нарација и визуелни прикази налик на снове доприносе утиску да барем нешто од тога обрађује женска подсвест. Међутим, може ићи дубље. Можда су она и дете самоубице исти људи; можда јој је жилет који је испустила у манастиру на почетку снимка прекинуо живот; можда је путовање у загробни живот пре него у океан. На неки чудан начин, филм успева да повеже своје лутајуће нити у закључак који пружа осећај завршености и олакшања.