Од стране Роберт Милаковић /31. август 202131. август 2021 Меадовс је можда мислио на причу о неправедно оклеветаној плавокосој глумици. Њено срце је било на правом месту упркос томе како су ствари изгледале споља – запамтите, ово није правно примењива претпоставка. Специфичности су нејасне, а чињенице климаве, али Милдред Гиларс (Вилијамс) изгледа спремна да учествује у нацистичкој пропагандној машини када је Амерички издајник први пут представља. Година је 1941. (као што је приказано на насловној карти), а Хитлер још увек покушава да обесхрабри Америку да се придружи његовој шеми за рушење Европе.
Гиларс мора да дође на радио, да говори у микрофон задиханим гласом који би могао да одува одећу Мерилин Монро и да изнервира војнике који се враћају кући да остану. Какве шансе имате? она гугута као убилачка Бети Буп преко радија док Џозеф Гебелс (Томас Кречман) постаје врућ и узнемирен у студију иза ње.
Наравно, Гебелсово име у то време није имало исту историјску тежину (није чак ни био присутан на Акис Салли преноси уживо у стварном животу), и могуће је да Гиларс или није разумела улогу коју је играла или није знала како да се извуче из ње, а да не буде убијена. Можда је била бела раса, или је једноставно била девојка из Охаја која се заљубила у Немца који је тврдио да је неће оженити ако се врати кући.
Вилијамсов беживотни наступ — обучена за сахрану и обрубљена дебелом црном усном, глумица проводи цео филм нагињући главу у залеђеном полуосмеху који Гиларса своди на ништа друго до Барби лутку у природној величини. Пољски, Дерил Хикс и Венс Овен адаптирали су књигу Вилијама Е. Овена Акис Салли. Чак и резови у овом филму имају своје пречице.
Свако ко тражи морално сложен приказ живота током Другог светског рата био би разочаран ултра-дидактичном паралелном заплетом филма постављеном током Гиларсовог суђења 1948. у Вашингтону, ДЦ. Уђите у Ал Паћина као адвоката славних познатих личности Џејмса Лафлина и Свена Темела као Билија Овена, наивног младог кобраниоца којег је Лафлин унајмио пошто је Темел Вилијамсов љубавник и он је морао да игра некога у овом догађају.
Свако ко тражи морално сложен приказ живота током Другог светског рата био би разочаран ултра-дидактичном паралелном заплетом филма постављеном током Гиларсовог суђења 1948. у Вашингтону, ДЦ. Уђите у Ал Паћина као адвоката славних познатих личности Џејмса Лафлина и Свена Темела као Билија Овена, наивног младог кобраниоца којег је Лафлин унајмио пошто је Темел Вилијамсов љубавник и он је морао да игра некога у овом догађају.
Одлука да се прескочи између два временска оквира гуши сваки наративни замах или драматичну кохерентност док Америцан Траитор неуморно ради на убеђивању да је Гиларс била жртва истих дезинформација које је избацила у дисајне путеве. Људи су лакше под утицајем када верују да делују по сопственом слободном избору, али чак и најпроницљивије линије дијалога не успевају да остваре ефекат када се чини да се суђење века око њих одвија у ДМВ-у.
Новац потрошен да би се створио убедљив осећај националног интереса изгледа да је отишао Паћину, чији је гласно-тихо-гласно срање подједнако погодно за драме у судници као и за песме Пиксија. Не делујеш ми као човек који се бави добротворним радом, каже Гиларс Лафлину у стиху који одјекује ненамерним значењем.
Тип је можда на ауто-пилоту већи део филма, али завршава монологом који обично морате да платите цену карата на Бродвеју да бисте чули како Паћино говори. Тешко је сетити се шта он каже у њему, али он то виче с таквим ентузијазмом да вам продаје интензивну моћ изговорене речи више него што би Акис Салли икада могла. Можемо се само надати да је оно што је Вилијамсова потрошила на седишту у првом реду, а можда и није себи купила, њој било драгоценије него било коме другом.
Амерички издајник компаније Вертицал Ентертаинмент: Триал оф Акис Салли се сада приказује у одабраним биоскопима и ВОД.